风景的历程——在《风景与西方艺术》中看风景

书世界 发表于 1年前

前言:

随处可见的风景在西方的艺术史里并不仅仅是毫无焦距的日常现象,而是可以追溯回中世纪并发展至今的艺术主题——从古典的绘画与雕塑到现代的摄影与建筑,“风景”无处不在。

 

《风景与西方艺术》

1作者 :[英]马尔科姆·安德鲁斯

出版社:世纪文景/上海人民出版社

原作名:Landscape and Western Art

译者:张翔

出版时间:2014年1月

ISBN:9787208118515

最优版本纸质书底价:亚马逊(RMB:74.80)

最优版本电子书底价:无

书籍概要:

 

《风景与西方艺术》以大量的艺术作品作为例证,讨论了“风景”自文艺复兴时期以来的发展与变迁——从最初古典艺术作品中的陪衬到独立的艺术形式,从文化构建中的“风景”到风景背后复杂的政治与经济问题。这部作品是西方艺术爱好者理解西方现代艺术的经典读物。

2

(克劳德·洛兰,风景与乡村舞蹈)

一.风景作为一种独立的概念

风景是作为媒介的土地,经过美学加工的土地,经过艺术视线整理过的土地。

(一)风景是人类生活中被忽视的另一面:在乡村与城市、理想与现实的反差里,风景的价值与意义才逐渐显现。

(二)风景成为独立的艺术种类:风景画艺术的兴起首先来自于人类虔诚的心灵与风景之间关系的发现,自然成为了孤独与精神纯粹性的隐喻

(三)风景走近人的生活:16世纪逐渐开始流行的风景绘画与当时不断增长的对于乡村生活的兴趣有关

1.城市的迅速发展以及由此而来的城市问题强化了田园生活理想。
2.乡村是城市里高死亡率瘟疫的庇护场所。
3.风景被纳入了乡村别墅生活的体验之中,如建筑、花园、选址以及别墅内部风景画的布置。

 

二.不断被构建的风景

风景在现实生活、艺术文化、精神思想等方面不断被建构。

(一)风景包含着地志与艺术的两种模式:一方面是地图对于特定场所的忠实描绘;一方面是艺术对于乡村美景概括化、理想化的展现。

1.17世纪早期的尼德兰画派画家与地图绘制者有着重要关联。他们作品的显著特征是具有广阔的视角和巨大的天空,而远处城市的风景和轮廓则是以地图的方式绘制的。地图如同迷你百科全书的功能,让地图从符号性的地形学信息调整到了风景画的视图。
2.17世纪弗朗哥-意大利画派的罗马田园风景画则更重视风景中包含的历史与神话的理想主义色彩。罗马田园风景画中被描绘的风景往往能唤起强烈的情感,引导人们进入古典或浪漫的氛围。

(二)风景的建构包含着特定的秩序:框架的存在给风景的画面创造出一种有序的结构。而框架,既可以是绘画作品外围实体性的画框,也可以是绘画图景中的窗框,还可以是将剧场风景得以集中起来的舞台框架。

1.绘画作品的画框:缓和内部与外部、风景与日常景象之间的鸿沟。而室内外界限的明确以及取景框的存在,能让最简朴的风景理想化和浪漫化。
2.画面中的窗框:作为画中的边界既强化了风景的真实感,又自然地限制了风景的全景式延伸。
3.剧场的框架结构:具有强烈透视感的布景设计,让观众享有最具权威性的中心视角。

 

4

(弗里德里希,海边的修道士)

(三)风景包含着哲学与精神意义上的崇高:风景可以包含着崇高的体验,即强大的力量、无法看清的边界以及强烈的精神震撼。

1.崇高在康德与席勒的作品中得到了哲学的内涵,它指向了无法表述的东西,从而激发了思维和精神,进而扩大了人们在智力和道德上的容纳力。
2.崇高让人从艺术公式的工具里解脱,重新塑造人的感受力。

(四)风景中包含着政治的主题:风景艺术本身就包含着民族主义、帝国主义、社会经济意识形态等意义。即便是看似不包含任何政治意义的风景,也必然包含着一整套的政治价值与政治意识形态

1.两套政治体系的共存:以城市为中心与商业化农村相联系的体系,和以古老的封建土地所有制下社会与经济活动的体系。
2.“图片殖民”:描绘新大陆中的风景固然带给人新奇的感受,但是这些作品的表现方式与欧洲传统风景构图的模型是相同的,新奇的景象依旧是在欧洲的思维方式里构建出来的。
3.统治的标记:土地的描绘包含着权力的象征标记,掌握着政治经济权力的人与风景之间往往具有更和谐的关系。

 

三.风景中的艺术与自然

风景的呈现,既体现着艺术家与自然的关系,也包含着艺术与自然的关系

(一)风景本身是一种有机体:风景是活的环境,而非自然的死尸。

1.自然世界的形式和力量作用于艺术家身上的主观感官效果:自然情绪的真实性是一种主观的真实性,这种真实性是无法被客观检验的。
2.艺术家将自然作为有机体进行的客观观察:非自然主义的复杂体验。

(二)大地艺术:20世纪艺术与自然之间错综复杂的差异与联系的体现,即风景艺术并不是发生在自然中的,而是对被挪用的一部分自然的抽象。

1.大地艺术多是摄影作品,表现的是特定物体与场所之间的关系。
2.大地艺术体现着自然世界精致而神圣不可侵犯的感觉和大地艺术家对自然结构的撕裂之间的张力,隐含着人类与自然世界日益疏远的感觉。

5

(迈克尔·海泽,双重否定——大地艺术摄影)

 

结语

这部作品并不是关于风景艺术的浓缩的历史,而是致力于探讨风景艺术的主题与西方艺术表现手法之间的关系。土地进入了风景,而风景成为了艺术。风景并不是纯粹的景观,也不是没有任何人为痕迹的自然与现象。

 

白苏2作者:Elinor

永远捉摸不透风俗的本质。

任何一种视角都可以挖掘成为奇趣历史。



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